杭州flash动画设计行业的不断扩展给互联网带来的

     flash动画设计头脑的美国政治家金里奇（Newt Gingrich )及其顾问艾尔文 (Alvin)和托弗勒（Heidi Tofflftr)无疑都对互联网倾向于自由主义的立 场，而同域右翼的阵苕中也有不同的声音，如某些激进的右翼人士耸人听 闻地指出：“互联网己经成为世界上传播赤裸裸的色情信息的最污秽的管 道。” a政府对网上信息施加控制的程度是一个争议颇多的话题。1996年4 月8日，前美国,&统克林顿签署了在国会讨论多年并被反复修改的电信法 案，这个同时涉及现实和虚拟现实通讯体制的法案一经签署就立即受到了 电信巨头和网络权利活动分子的热烈欢呼。这个法案基本上意味着政府更 加依赖自由市场的力M来调节言论自由。

现在媒介业实际上正在远离政府 的控制，柏拉图式的美国意志达到了前所未有的体现。在新开发的自由市 场中美国最大的电话和媒介公司者P在纷纷合并形成市场融合和渗透。如美 国有线电视公司就成功地渗透进当地的电话业务。允许其从事在线业务就 意味着网络带宽容童提商约500%。然而，在没有反托拉斯立法的情况下， 这样将会导致垄断的扩大。从最好处讲，这些垄断性的合并将有可能导致 众多小塑公司业务的更激烈的竞争和价格的降低，从而为普通消费者提供 更多的选择^但实际上这些媒介巨头们更多的是仅仅关心自身在国际政治 -社会-经济等级结构中的垄断地位时罝众多中小公司的生死于不顾。

       在网络社区可能所有人都在关注的一个问题就是确保在网上发布不适合于18周岁以下的未成年人的佶怠为犯罪行为。这些倍息主要是指色 情信息和堕胎信息。在美国违若将面临25万戈元的罚款和二年监禁的处 罚。这些条款正面临来自美闻民权白由联盟这类人权组织的诉讼。L述法 案还要求电视机生产商在机器上安装V型芯片以使得家长能够过滤掉那 些不适于孩子观的内容。这也同样会面对一场法律之战。但是根据乔依 斯的观点，信息的自由流动事实上是不可能存在的。希望在于超文本格式， 里然仑要想超越根深蒂同的印刷技术尚需时日。20世纪80年代后期崛起 的超文本小说家古叶（CaroiynGuye)探讨了网络写作的超文本格式：

“我 们所处的后现代时代对平等化和去中心化特别关注,这种多元性实际上可 由互联网本身的去中心结构体现出来。然而，在网上要求互动性地接收文 学和超文本作品或参与网络项H设计时，我发现人们总是过多地强调作者 在维持叙亊连续性中的作用，却往往很少提及读者的作用。事实上，人们 对印刷风格的连续性审美心理掩盖了毎个上N者的网络经验，并反映出一 个普遍的文化假设：卢音和个性是在对其他声音的控制中敁露出来的。自 然，这与构成叙事或故事的要素无关……互动性小说总的来说值得投人更 大的注意和精力；M然迄今我还很少矜到自己奥正喜欢的作品，但超文本 很可能就是最终诞也奇迹的地方。” 

®接收和创作超文本作品或许被看作 如同在网I•.冲浪一样：习惯于移动、画线、填充或针对某一突发事件收集 各种各样的相关观点。超文本苺于其风格与功能、内容与形式融合交织的 理念，且接收和分析过程是同时进行的。但一些具有远见卓识的业内精英 却不以为然如比尔•盖茨就认为线性叙亊具有顽强的生命力，不能设想超 文本会完全取代传统的叙亊模式。盖茨在其著名的《未来之路》一书中写 道：“在所有纸沏文捫中，叙事小说是极少数不会从数宇技术获益的部门 之一。几乎每木参考书都有一个索引，而小说就不用，因为根本没必要从 小说中査询或鉴别什么。小说是线性的；同样地，我们看电影也多是按照 从头到尾的连续方式进行的。这不是一个技术性的判断，而是一个动画性。