抽象技巧在动画制作中的完美应用
抽象乃是漫画艺术(及其相似艺术类型）一个根本性的艺术特征，是它与写实 性绘_分际的所在。这种抽象和概念的抽象不同，它总是和一定的特征形象联系 在一起。事实上，它是人类一种本能的天赋。一个并无任何绘画天分的人，在他的 孩提时代就会表现出这种能力，比如说，小孩在画人或动物的时候，会自然地用圆 圈代表头、方块代表躯干等等。这是因为他们倾向于用相接近的事物的形象来表 现意象刺激物。
G因此，不难理解，在今天尽管我们已经很容易获得忠实再现客观 对象物的制品，目睹某些抽象作品，仍会存种山衷的欣喜之情。漫画家的职责是将 这种天賦的帧向精致化、艺术化，使之成为一门独特的技艺。他们根据自己的自由 理解.从对象物中抽象出几个最具个性的特征，并以某种造型手段将它们表现出 来。恰如贡布里希评论的那样，漫画家“专心于那些能够体现人像性格或姿势或面 部表情的种种特征.但是.他把这些特征表现得丨分有力，使得我们不再注意：复杂 而多义的外形轮廓，只感到它的无限的牛命力”。@而从更深刻处说，漫凼家们通 过这种抽象的提纯，不仅给人们带来形式上直观的愉悦，而且，还能期望从中把握 更为永恒和本质的东西，某种人与世界关系的基本形式。沃林格说，艺术家们
将外在世界的#个事物从其变化无常的虚假偶然性中抽取出来•并用近乎抽 象的形式使之永恒，通过这种方式，他们便在現象的流逝之中寻得了安息之所。 ……从无限的变幻不定的存在中抽离出来，净化一切依赖于生命的事物，净化一切 变化无常的事物，从而使之永恒并合乎必然，使之接近绝对的价值^③ 动画艺术中，其卡通形象在造铟h也总是表现出关于对象物独特个性的抽象。
以唐老鸭为例，这个卡通形象的塑造，首先就基于作者对于鸭子某些方面特点的抽 象。作为一种家禽.鸭子外形轮廓细节上的特点和习性简直不胜枚举，怛饼老鸭的 作者主要只是将鸭了 •苒欢呱呱叫和略M笨拙的走路姿态这两个特点特别地提纯了 出来，并把它们转喻成人类的某种性格，也就是人们所熟知的府老鸭笨拙而固执、 乂喜欢发表议论的莒剧性格。以此为基础，有关唐老鸭所有的形式表现无不加深 人们的这种印象:诸如它遇事发牮•两颗小眼珠子乱转;走路时硕大的屁股摆动的 幅度特别大等等。当然，关于卡通形象的特点抽象问题，是一个非常细致和专门的 问题，上述斑老鸭形象的分析只是聊举一例而已。卡通形象的来历非常复杂，有的 是有生命体.有的是:无生命体，有些事物的来历人们比较熟悉，有些则不太熟悉;另 外，有些flash动画制作比较顺应一般民众对亨物的理解，而有些作家即使囲对最平凡和日常 化的东西也爯欢进行一些陌生化的处理，凡此种种都意味着动_的抽象机制并没 有一定之规可循。前提只有一个:他能够在纷繁的事物形态中，捕捉到一个或数个 具有高度概括性的特点，并能以大m相关的细节充实这种特点。
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