襄阳flash动画设计后期：运动捕捉
襄阳flash动画设计后期：运动捕捉
中期实拍结束对于其他演员来说意味着收工、算账、吃散伙饭、喝大酒、休
大假，但是对于安迪·瑟基斯则意味着孤军奋战的日子来临了。枯燥、漫长的
运动捕捉工作不仅意味着每天天不亮就要去片场进行数字化妆(历时90分钟，
脸上贴满132个感光点)，更可怕的是如何处理导演、对手戏演员都不在场，只
有一群面无表情、不懂动画的技术人员围观下进行的无实物动画。
与实拍时在升降机上给人搭戏而经常被忘记相比，运动捕捉时的寂寞感呈
几何级数增长。空旷的摄影棚里除了机器和技术员外，一个演员都没有。安
迪·瑟基斯每天只能依靠现场看回放录像回忆、体会N个月前演出各种对手戏
时的感受。没人帮助他，甚至导演也不在身边。在影片拍摄花絮里，我们可以
清晰地感受到安迪·瑟基斯谈到这个经历时眉头紧蹙，流露出从未有过的无
奈、抱怨与痛苦。而这种状态要持续两个月，每天如此。
面对这样的不利环境，安迪·瑟基斯发明了很多可以立竿见影解决问题的
土方法。例如，为了情绪饱满地面对无聊的数字化妆，他每天坚持一边化妆一边完整地看一遍1933年版的《金刚》。
每次开始运动捕捉前他会先带着技术人员做瑜伽，不为真的活动身体，而
是通过热身调动大家的创作激情，拉近彼此距离，调节现场气氛，为自己和其他
人营造一个宽松的工作环境。本来是一堆冷冰冰的技术员围着一个“怪物”看
热闹，现在变成了一群大小孩在做游戏——由于他穿着运动捕捉装备做瑜伽，
因此各种搞笑的动作都实时显示在技术人员面前的电脑屏幕上—3D大猩猩
做瑜伽。那个场景非常有喜感。
为了体会金刚与人类身体比例的巨大差距，安迪·瑟基斯拿芭比娃娃冒充
女主角，龇牙咧嘴吓唬它。结果这一幕被他的孩子看到了，“我爸爸在干吗?穿
着猴子装、拿着洋娃娃乱跑?!他可已经41岁了!”
(责任编辑：卓想动画http://www.zxgzs.com)
