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从以上画家的作品中，可以看 图1—3'7 红屋顶_[法]弗拉芒克 到艺术家重视色彩的情感表现，他们运用色彩来构建画面，注重情感的传达与精神世界 的表现，是画家内心感情的延伸。
1．5．2 色彩风景是对角色情绪变化的夕I,41 色彩风景，作为一种艺术创作方式，它既是情感活动的过程，也是表现情感的手段， 情感的作用是无所不在的。首先，从艺术创作来看，孤立的色彩是无艺术生命力的，独立 于思想情感经营之外的构图也难以完成风景构图的使命。色彩应服从于主体构图的需 要，而构图应服从于作者主观情感 (情绪)的支配。不明白这一点，抛开 情感，单纯地去研究构图，研究色彩 和其他技法，就会失去表现的方向， 难于处理好画面和进行艺术渲染。 其次，从观赏者的角度来说，人们在 评判作品的成败时，往往会自觉或不 自觉地对作品有艺术的情感意境要 求。
再则，从表现对象本身看，自然 景物是丰富而杂乱的，纯自然化的色 彩关系难于在画面中取得谐调，绝对 自然化的形式也不易把握。试想， 凡·高如果不“将自己的心情融入大 图1—38 克罗菜园一[荷]凡·高 自然中，通过向远方延伸的景色来表达内心深藏的对土地深厚的情感”(刘璋，杨永胜．世 界风景名画鉴赏EM]．济南：济南出版社，2003：336)，他的风景作品《克罗菜园》(如 图1—38F歼示)的色彩何以用得那样浓烈和肯定?假设库茵芝在创作时没有主观情感的 把握，他的油画风景《雷雨之后》 (如图1—39所示)又如何确立 表现方向，如何处理景物、色调、 构图和色彩?
可见，在色彩风景写生时， 只有按艺术创作规律，融人情感 元素，让情感感受作为指导思 想，才能控制构图内容的选择， 色彩的归纳，把握画面的表现方 向。景物能触发人的情感，情感 图，一39雷雨之后一c俄]库茵芝 赏芝篡≤当茗萎鬻主 把表现情感等特洼的积极因素充分调动起来，为创作服务。如选景、立意时，一是可以将自 我钟情的某个具体对象作为主体加以强化，而减弱、虚化其他景物；二是要根据客观景物的 图1—40暴风雨的日子一[俄]列维坦
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