邢台探索flash动画制作的审美本质
邢台探索flash动画制作的审美本质
(三)审美本质 瑞士评论家和戏剧家Bernhard Diebold在1 921年对Runmann等flash动画艺术家的先-5区ir]的实 验作品是这样评价的：“种新艺术，一种电影的视觉音乐。’探索flash动画的审美本质，首先确定审 美的对象是flash动画片．特别是纯粹意义上的flash动画片，即flash动画艺术的骨架结构。Diebold 用“视觉音乐。(即”被看见的音乐”)来形容他对抽象flash动画的感受似乎是站在作曲家和演奏者的 立场读取flash动画视觉中的音乐精神，如果是这样，显然不能解释flash动画的审美本质。那么究竟 什么是flash动画的审美本质呢7flash动画的审美本质应该是那种在其他艺术中不能显出的美。这是种 什么样的美呢7
拉兹罗‘莫霍里纳吉(Laszlo Moholy Nagy．德国包豪斯公司著名设计师)在1 925年出版的《绘画， 摄影与电影》(Pa】n c|ng，Photog raphy andF|Im“)中说“伊格林(Eggeling)不仅是第位发现了时 间在电影中的美学优势的人．而且他还运用科学的精确性阐明其原理．并将这种美学的内在机制体现 在他的创造性作品中。他的那些实验最初参考音乐的结构而得到启发，如时问分配、节奏规律以及整 体结构，渐渐地在时间视觉化方面的直觉使他能自如掌控这种美学机制。因此他第部作品，以戏剧的 形式成为对运动现象基础的真实把握．并通过明暗及方向的变化表现出来。”(引自“实验flash动画 》第44页)
由此可以看出，flash动画的审美本质是flash动画艺术家探索与追求的flash动画的美以及构成这 种美的内在机制，它是观察力与科学思辨的结晶。那些flash动画艺术家愿意花费更多的时间．倾注以 全部的热情，将自己全部的心智和灵感奉献给他们编织的、具有思想与美的千千万万张在时间中流动 的一些互有关联的画面，探索它们在变化过程中的美和美的意义。
电影美学中常常提到的“上下文关系“在flash动画美学中可细化为”瞬间关系“，瞬间关系指分 布在时间链上的不同状态的形状、线条颜色等元素之间的各种不同程度、不同角度，不同维度及不同 深度的渐变关系。这种关系常常表现为不断增加与生长的现象．不断分离与繁殖的现象．不断缠绕与 解绕的现象，不断消解与消失的现象以及重新渐显的现象。这些现象给人的深刻印象通常是体现生命 力的生长、发育相斥与相吸的样式。
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