宜昌动画制作多少钱？需要设计对白镜头！
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在设计对白镜头时同样应该注重肢体语言的 运用。
一般而言，角色说话时头部的运动显得有些 平淡．脸上没有太多的细节，而肢体语言能告诉我 们角色的性格及其感觉。所以。可以在对白中给你 的角色设计一些形体动作。例如手和臂的动作，身 体的姿势和面部表情，甚至可以夸大这些动作，使 角色显得有些疯狂：高兴得跳起来，敏感时稍稍扬 起眉毛；指着别人：拍桌子．耸耸肩……(图2— 1 3) 当需要时可以强调对话中的一个词．或是重 读一个词中的一个音，这能使观众了解角色的感 受。在录制对话的时候，注意重音在哪里落下。而 一些古怪的行为(例如拉着脸．不停地挠耳朵或无 法控制地抽筋等)也能够塑造角色的性格。迪斯尼 的动画大师建议我们研究下无声电影和哑剧， 尽管无声电影里的动作表演热闹可笑，也很拙劣． 但却非常清楚明了。
第二节 表情 动画片里的角色造型．一般都是经过夸大、概 括、性格化了的形象，外形特征较为明显。动画师 在刻画角色面部表情时，必须从角色性格出发．抓 住特定情景下的典型表情。因此．日常生活中要多 观察，积累人在不同情绪下的表情变化。 在实际工作中．可以自己对着镜子表演．做出 戏中所需要的表情，画出草图，然后加以概括和夸 动画.张。(图2—14) 了解头部的肌肉，对表情的刻画非常重要。在 文艺复兴时期．达·芬奇就研究过如何准确地画出 脸部肌肉．由于大多数作品被私人收藏并不为世 图2一I 5 人所知。但他将科学研究成果应用于肖像绘画，取 得了惊人的效果．画出了更加自然、生动的脸部表 情．例如《蒙娜丽莎》中角色迷人的微笑。尽管达· 芬奇与其他优秀艺术家能够准确画出脸部肌肉， 但对其每部分功能还不是完全了解。1 9世纪．法 国经神病学家杜兴发明了微电极．它刺激脸部肌 肉引起肌肉独立收缩．他拍了很多的照片来解释 每部分肌肉的功能。
达尔文在此基础上继续研 究，出版了一本脸部表情的书《人和动物的表情》 (The Expression of Emot／on胛Man and Amma／s 1 872)。当代科学家在前人基础上继续对脸部表情 展开研究。这方面的权威是美国心理学家保罗·爱 克曼．他也是皮克斯动画公司(Pixar)的角色表情 顾问．由此也可以看出脸部表情的塑造对动画的 重要性。 动画师要想画好角色的表情．必须了解角色 产生面部表情变化主要的三个区域和三个部位。 三个区域是指脸部的额头、脸颊和下颌肌肉 的变化。三个部位是指脸上的眉毛、眼睛和嘴巴的 外形变化。(图2-1 5) 动画中角色的表情是对现实中人类表情的概 括和夸张。(图2—1 6至图2—20)
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