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图1—64 海边一国外画家作品 规律将色彩进行不同的对比、配置和组合， 创造出各种各样的色彩；音乐中七个音阶不 同的组合、间断、反复、重叠、交替、和谐，又 产生出形式多样的音乐。如图1—65所示， 在色彩与音乐的诸多关系中，接近的因素很 多，如色阶与音阶、色调与调性、节奏与旋律 等。绘画和音乐虽通过视觉、听觉等不同的 感官作用于人的心灵，却都能唤起读者与听 图1—66 即兴一[俄]康定斯基 韵律则是从诗中借用的，它好似 韵脚。
无论是诗还是歌，韵脚都给人 以琅琅上口，并回环往复的一种等距 离、等时间、此起彼伏的波动感，因而 给人以音乐感，不少诗歌可吟可唱， 富有韵律美。韵律既是诗歌的特征， 也是音乐的特征，同样也是美术的特 征(如图1—64所示)。 2)色彩的音乐感 色美以感目，音美以感耳，意美 以感心。人们从五彩斑斓的大干世 界中发现红、黄、蓝三原色，以审美的 的星期目下午》(!ztl图1—67所示)中， 画家同时运用了明暗对比、色相对 比、色度对比以及面积对比等手法， 获得了近似清脆高音的乐感，而大面 积的暗面与背景色的低明度的搭配 产生出的色彩感觉，犹如乐曲中浑厚 深沉的低音贝斯声。画面节奏分明， 生动别致。
康定斯基在其画面更强调色彩 的音乐性，他是“热抽象”画派大师， 渴望创造纯精神的新艺术，使绘画像 图1—67 大碗岛的星期El下午一[法]修拉 音乐那样变得更纯粹。他认为明亮的黄色如同号角长鸣，深沉的暗蓝色如同教堂的管风 图1—68黄红蓝一[俄]康定斯基 琴。“色彩好比琴键，眼睛好比音槌， 心灵仿佛是绷满弦的钢琴，艺术家就 是弹琴的手，它有目的地弹奏各个琴 键来使人的精神产生各种波澜和反 响。”他创作出一系列的抽象作品，其 绘画中所表现的节奏随着情感自由 变化。通过飞动的色彩，明快的点、 线构成色彩形象的变化，实现绘画色 彩的音乐性(如图1—68所示)。
而 “冷抽象”大师蒙德里安则更强调数 与规则图形，他的画面常以规则的 红、黄、蓝等色块的重复和交替，表现出音乐的节奏感。 黑格尔在《美学》中讲到“在绘画里 气韵生动的最高峰只有通过颜色才可 以表现出来。这种色彩的魔术最后还 可以变成占很大的优势，以至比起它 来，内容变成无足轻重的，从而使绘画 变成一种芬芳的气息，一种色调的魔 术，它的互相对立、互相辉映以及游戏 性的协和就开始越界到音乐，正像雕刻 在浮雕的高度发展中就开始接近绘画 一样。”音乐性应是色彩情感表现的至 高境界(如图1—59所示)。 图1—69房屋一[俄]康定斯基
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