鄂尔多斯有制作公益广告动画的么？价格多少？
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明暗有致——多样的影调 动画作品的光线影调是人为制造的明暗而非真实记录的光影，因而具备更强的 主观 情绪性。动画作品的光线处理着力于烘托场景气氛和刻画人物性格。影调的硬朗、自 然、柔和的设定，取决于创造者对角色、场景表意效果的考虑。动画场景中，照明的 合理 性因素被减弱，光线 的来源不必具备物 理意义上的真实性， 光线的改变显得随 意，而影视作品一般 则需要一个合理的 由头来改变。三维 动画影片《战鸽快 飞》(如图1—6所 示)中，鸽子长官在 飞机库内对战鸽做 图1—6《战鸽快飞》中的影调设计 战前动员时，一束来自房顶但明显不合逻辑的光线投射在场景中，使得这场战前动员 具 有了宗教仪式般的庄严与肃穆；鸽子长官身后没有由头的阴影，更显示了鸽子部队为 自 由而战的坚定决心。用肃穆的场景反衬鸽子们可爱的造型、动作与言语，使这个镜头 段 李志强主编.动画色彩风景表现技法.东南大学出版社,2010.05.落产生了强烈的喜剧 冲突效果。影调的处理上，影阶的主观化应用也成为动画作品的特 点，创作者经常根据表意需要将角色场景的亮度中间层次做人为的简化，甚至在同一 画 面内多种影阶构成并存，以增强画面的视觉效果。
1．2．5随类赋彩——主观化色彩 动画作品色彩的设定服从于创 作者的角色表现意图，借助于直观的 生理和一EL,理作用，色彩对于动画作品 视觉质感和情感的形成至关重要，与 传统影视作品比较，动画的色彩设定 体现更强的主观化特点。《埃及王 子》(如图1—7所示)的耶稣降难埃及 的段落，创作者对身处同一物理空间 的摩西和雷明斯使用截然相反的冷 暖色彩设定和镜头表现角度，在同一 图1—7《埃及王子》中的社会环境设计 画面中，矛盾的色彩和镜头表现角度违反了生活的真实，却强烈地传递了创作者的情 感意图，有力地刻画了身处正义惩罚下的残暴君主和借助天力捍卫尊严的卫权者 形象。
1．2．6意随心动——运动的镜头 动画作品的场面调度是创造者在制作阶段于二维或三维虚拟空间内完成的。虚 拟 空间的创作手法使得动画的场面调度不再受制于现实空间的种种物理因素，表现出极 度 图
1—8《大炮之街》中的历史环境设计 的自由性，摄影机的运动方式、幅 度、时间得以无限解放。在动画 作品中，从浩瀚的外太空连续推 入直至细胞内部结构这样的大跨 度镜头运动已经成为现实。大友 克洋《记忆三部曲》的最后一部 《大炮之街》(如图1—8所示)中， ZO分钟的影片通过巧妙的镜头运 动及场景转换技巧，连续展现了 一天时间内一家人在不同空间的 生存状态，通片观感似为一个连 续运动镜头拍摄而成，运动镜头 技巧增强了观影的趣味性。动画作品中的长镜头运用目的在于制造一种视觉奇观，即 通 过连续不分割的画面，提供流畅的观影感受。而这种视觉流畅中往往整合了不同时空 的 李志强主编.动画色彩风景表现技法.东南大学出版社,2010.05.图1—9《小马精灵》 中的剧情效果设计
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