济宁有制作婚礼动画的吗？动画场景形式要怎么
济宁有制作婚礼动画的吗？动画场景形式要怎么写？
动画场景的创作要求形式与内容相统一，既强调高度的创造 性和艺术性，又不能脱离剧情的 需要而任意发挥，走入为形式而 形式的歧途，这是动画场景设计 中必须避免的。 动画色彩风景的写生，就是 以自然为师，从我们周围的世界 中去捕捉绚丽的色彩。花为什么 这么美，色彩这样典雅、柔和?彩 色的鹅卵石为什么这样淡雅、微 妙?生活在沙漠地带的国家风景色彩有何特点?做生活的有心人，积极写生搜集大干 世界 的色彩印象和素材。
不同的色彩风景与动画都有关 系，无论是悲伤、是甜美，是愉快还是 优雅，都可以用不同的色彩来表达。 《龙猫》(如图1—2所示)中恬静的乡 村、稻田、建筑等偏暖黄的色调，为影 片带来了浓浓的温馨感觉。《回忆中 的点点滴滴》(如图1—3所示)中家 乡的车站、田野、山川湖泊以冷色调 为主，容易使人产生一种梦幻般的联 想。很多动画片中日出日落的美景； 群星闪耀的星空；草芽萌发、春意盎 图1—2《龙猫》中的故事场景设计 图1—3《回忆中的点点滴滴》中的生活场景设计 然的大地；怪石嶙峋、飞瀑直下的山 水；金黄色的麦浪，银白色的棉海， 美的事物千姿百态，各呈异彩。色 彩的世界，色彩的天地，绘画中离不 开色彩，色彩又源于自然。
迁想妙得——幻化的变形 表现对象，使得在时间与空间上相 去甚远的画面主体被不留痕迹地 组接在一起。在《小马精灵》(如图 1—9所示)开篇部分，一个完整的 空中飞行镜头连续展现了平面、山 脉、河流的广阔空间以及欢快驰骋 的马群，环绕奔跑马群的运动镜 头，包含了环绕、升降、移动等综合 运动形式，酣畅的镜头空间运动， 突出表达马儿在被奴役之前的自 在生存状态，与影片后面的桎梏奴 役生活形成鲜明对照。 角色的幻化变形是动画作品在处理角色运动时多见的手法之一，也是其他影视作品 中不具备的表现特征。
当动画中角色由一个形 象平滑地、连续地演化为 另一个形象时，观众会首 先获得视觉上的一种蜕 变美感；在惊叹于创造者 的艺术创造力的同时，继 而思考先后两个形象之 间的内在关联。第73届 奥斯卡最佳动画短片《父 与女》(如图1一10所示) 的结尾段落中，已成暮年 图1一10《父与女》中的场景幻化设计 的老太婆在干涸的河床上奔跑，时光倒流，老太婆逐渐幻4t为青年时光的女孩，最 终与早 已逝去的父亲相见，两人拥抱在一起的时刻，角色的幻变成就了本无法实现的梦幻， 这段 影像成为全片最为煽情的高潮段落。
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