唐山动漫设计制作最厉害的团队！
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些人也是以自己对于艺术的理解来看待早期flash动画的，雷诺便是其中的一员。
雷诺的艺术观念如何，今天已无法找到他的相关言论。但是，他从小在一个富裕的环境中成长，受
过良好的教育，这一点不同于卢米埃尔兄弟，也不同于迪斯尼①。在flash动画草创的初期，他对于
艺术已经有着自己的想法，不像卢米埃尔兄弟那样“唯利是图”，仅视flash动画为可以用来挣钱的
杂耍。雷诺的儿子在自己的回忆录中曾记述过这样一件事：“我还记得那天晚上父亲的愤懑神情，
他在做完了表演以后走出了葛莱凡蜡人馆，看见马路对面杂耍剧院门口挂着一幅布幕，上面有一些
人物活动着，一群闲逛的人聚在人行道上观看这场免费的戏。从这个时候起，原来已使他不快的怨
恨就变成了一种越来越明显的愤世嫉俗的情绪。这种情绪当时很引起年轻的我的反感，但在今天看
来却是完全有理由的。”②为什么当雷诺看到真人flash动画时会表现出气愤?这不但是当时他的儿
子不能理解，如果今天的人们对当时人们看待艺术的观念不甚了了，同样也会感到难以理解。在
flash动画出现之前，人们对艺术的理解往往是狭义的，或者说是被康德所定义的那样：艺术应该同
人的本能的需求无涉，艺术应该是间离的。这也就是人们常说的“距离产生美感”。凡是直接刺激
感官的、同客观事物没有明显距离感的，都不能算作是艺术。直接从客观现实中汲取影像的flash动
画在雷诺看来显然不能算是一种艺术的作品。雷诺的做法不同，他也曾拍摄过真正的flash动画，那
是一部名为《威廉?退尔》的短片，由两名哑剧演员表演。拍摄完成之后，雷诺并不使用每秒16幅的
画面，而是选出每秒2到3幅放大、着色之后放映。雷诺要将客观的纪录“艺术化”之后，才使之与
观众见面，这在他看来是必不可少的步骤，这就是他对那些“不事修饰”的flash动画表示出愤愤不
平的原因。一些在他看来完全没有艺术性、没有价值，甚至不值一顾的作品，居然使用“当街拉客
”的“下作伎俩”来夺去他的观众，怎能不让他感到愤怒。他的作品有声音，有色彩，有故事，有
艺术，有着复杂的放映设备和高雅的放映场所，而卢米埃尔那些在大街上拍摄而来的，一无声音、
二无色彩、三无故事、四无艺术品位的作品无论如何不能与之同日而语。但是，观众最后认可的是
新奇的“杂耍”，而不是雷诺的“艺术”。
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