推出动画系列并不是一个明显的创造性选择
从视觉上看，使用混合了2D背景的cel阴影CG的决定取决于预算和巴德尔的生产能力。“我选择一个节目的媒介取决于我们最后在哪个工作室，”Volpe解释道，“你玩的是这种鸡肉游戏。你希望预算足够大，可以做CG显示，但是如果你找到一个可以妥善处理它的工作室，你会坚持2D。我已经做了一些CG节目，但我从来没有做过一个有阴影的节目。我一直想看看我是否能模糊手绘和CG之间的那条线。当我们开始和Bardel谈话时，我们对他们所做的工作印象深刻。他们制作了一部名为《先知》的电影，在拍摄手法上非常相似——即模仿手绘效果的阴影动画。这感觉是和他们合作的最佳时机。Cel-Head的方法是对手绘动画的敬意，我一直很喜欢并且仍然喜欢这一天。在电视预算和日程表上做CG是很有挑战性的。许多镇上的生产商直到他们做了一次，才完全意识到这是多么困难。
总部设在洛杉矶的艾哈兹、里士满和沃尔普与巴德尔在制作的各个方面密切合作，除了视频聊天和大量电子邮件外，他们还频繁地前往温哥华，还聘请维拉兹·斯潘斯伯格作为巴德尔的动画总监。帮助管理动画过程的每一个阶段。SpangsBrg，多年来在乐高精灵专营权工作，帮助实现三重奏的音符横跨生产。“维拉德帮助我们建立了牢固的关系，与Bardel建立了真正的创造性伙伴关系，”Ehasz说。“希望这种努力的结果是观众喜欢我们的节目——它来源于我们真正培养了共同的愿景。”
考虑到Wonderstorm联合创始人的游戏经验，以及工作室同时进行的《龙王子》游戏，首先推出动画系列并不是一个明显的创造性选择。创建一个动画系列也大大不同于游戏开发。对于里士满来说，处理这些差异，平衡两者之间的创造性努力，一直是富有挑战性的。“我在一家名为《淘气狗》的工作室工作，这家工作室非常专注于叙事游戏，我们在那里处理故事和人物非常类似于我们在《神奇风暴》中的做法，”他指出。这些都是神圣的——我们围绕着故事和人物进行游戏，并确保一切都是连贯的。但同时，更重要的事情是，你将如何把它放入游戏中，你的核心游戏机制，所有的循环，所有那些使它有趣的东西，你如何确保它仍然在故事里起作用？在这个系列中，不用担心游戏机制会带来令人难以置信的自由，也就是说，看半个小时的节目，然后就不能玩了。
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