芜湖动画人物画面的构图技巧
芜湖动画人物画面的构图技巧
(5)先是两个人对话，突然进来第三个人，这个人成为主导者。如在动画片 《小美人鱼》中，小美人鱼爱丽儿被好朋友比目鱼带到一个藏有王子雕像的地方。 看到心爱人的雕像，爱丽儿异常兴奋激动，她抚摸着王子雕像高兴地唱了起来， 比目鱼在一旁认真地听着。这时，正在幻想的爱河中荡漾的爱丽儿，突然发现父 王站在面前，她极为吃惊，沸腾的热情迅速降至冰点。国王异常愤怒地看着女 儿，接下来国王成了这场戏的主导者(见图3．33)。
(6)一个主导者面对众人的场面调度。如果一个人对几个人说话，要有所 有人都出现的构图画面，即将他们都框在画面中，表明这一个人和那几个人的关 系，也可以确定构图时的关系线，使观众对场景空间有清楚的认识。如在动画片 《疯狂牧场》中，奥提斯老爸到处找儿子，半路正碰上几个悠闲晒太阳的懒散家 伙，这时的构图就将四个人都放在画面中，交代了人物的关系(见图3．34)。 强小柏著.动画电影语言的技巧与运用.复旦大学出版社,2008.11.
(7)两个人听一个主导者讲话，他们的视线随主导者的运动轨迹而 动。 如在动画片《人猿泰山》中，珍妮绘声绘色地向父亲和克里顿描述她是怎样 见到一群猩猩的，以及一个与猩猩不同的人(指泰山)如何在危急时刻救了 她，而后又领着她在丛林中荡漾，欣赏大森林美好风光的情景。教授和克里 顿听得目瞪口呆，他们的视线牢牢锁定珍妮，随她的行动轨迹而左右转移 (见图3．35)。 强小柏著.动画电影语言的技巧与运用.复旦大学出版社,2008.11.5．构图的重心 除了基本的构图原理外，掌握构图的重心问题及一些特殊的构图技巧也是 很重要的。
(1)图中正面讲话者占据画面三分之二。前面讲到两人构图，我们大量看 到的是一个背影(或侧背影)，另一个人面对观众讲话。面对观众的人物一般是 最引人关注的，为了突出正面讲话的人物，导演会将画面的三分之二空间配给 他，背影者只占三分之一。《小鸡快跑》中崔迪太太和崔迪先生的一组 强小柏著.动画电影语言的技巧与运用.复旦大学出版社,2008.11.谈话镜头，前一个镜头崔迪太太的威慑气势和后一个镜头崔迪先生 懦弱的性格， 都从画面上凸显出来。
(2)主导人物处在中间位置。在标准画幅(4：3)中，以上分法比较实用。 而宽银幕一般是将画面纵向分割成三块，把正对观众的主导演员始终放在中间 那块上。图3．37是动画片《小美人鱼》中海巫诱骗小美人鱼时的一组对话镜头。 图3．37主导人物处在中间位置
(3)主导人物始终占据画面三分之二。即无论是正对镜头还是背对镜头， 始终把三分之二的画面留给主导人物。如在《好奇猴乔治》中，为了表现警卫艾 文气势凌人的样子，无论是正面还是背影，导演将三分之二的画面都给了他，突 出其霸气十足的态度，极富戏剧效果3．
(责任编辑：卓想动画http://www.zxgzs.com)
