flash漫画设计中的意象色彩中的“形
flash漫画设计中的意象色彩中的“形
2)意象色彩中的“形”
意象色彩较多地表现为对形象的一种能动、主 观的西方式驾驭。在构图方式、色彩运用上不是简 单的再现、复制，而是依据表现的激情、生命的冲 动，对视觉形象进行变形、提炼和想象创造的表现。 画家不满足对于形体特征的一般描绘，而是在深刻 理解和准确把握的基础上，将对象的形体、质感都 表现得淋漓尽致，努力做到从形似到神似的自然过 渡，这是意象绘画写实阶段中常用的表现手法(如 图1—96所示)。
从20世纪初 期开始，意象油画 创作中的形体表现 图1—96凤尾竹一吴冠中 开始发生变化。早期留日、留欧的常玉、吴大羽、林风眠、 贺慕群等油画家便是杰出的代表。《韵律》是吴大羽先生 的代表作品，其抽象多变的画风几乎与西方现代派绘画 同步。从林风眠的作品中，他的形体都被重新解构、组 合，具有一种独特的外貌。他能从西方绘画的角度重新 认识中国绘画的价值与生命力(如图1～97所示)。
意象油画作品中的空间并不是简单表现传统三维空 间，而是对二 维、三维空间 的多样组合， 呈现出不同的 形态特征。运 用不同形状、不同明度的形体对画面进行多样 的空间分割，并且重新组合。陈钧德的《蒙马特 高地的圣心教堂》(如图1—98所示)便是表现 多维空间的典型例作。
3)意象色彩中的“色”
flash动漫设计色彩的多元空间与形的多元空间不同，是 在形的多元空间的基础上将形体转化成不同的 色彩空间，这就需要各种灵活多变的色彩形体。 图1—98 蒙马特高地的圣心教堂一陈钧德 这可以不是预先设定好的，在绘画过程中进行随机变化，也就是现代画家们大多采用的 表现方法。“意在笔先”是中国传统绘画创作中的一个重要思想。它主张画家在动笔之 前应充分了解客观对象并找到能够激发其创作灵感的主要因素。意象色彩也是如此，在 图1—99 太湖鹅群一吴冠中 毕加索、赵无极、吴冠中、朱德群也 如此。
色彩的主观性是摆脱不去 的，艺术作品是画家主观心象的产 物，是自然、和谐、充满活力的多彩 世界(如图1—100所示)。 4)意象色彩中的“形式” 意象色彩中的“形式”最大的 特点是色彩语言的开掘，这也是所 谓“变形”的艺术手法，贝尔称之为 “简化”。“简化并非仅仅去掉一些 细节，这是不够的，而是要把剩下 的再现成分改造成为‘有意味的形 式”’。在理论上强调西方现代艺 艺 N- 原 捉 术 的 所 可{ 格! 质 a- 图 图1—101 菜花一苏天赐 阿
(责任编辑：卓想动画http://www.zxgzs.com)
