我最爱的flash动画色彩风景的意象美
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随着 时间、光源、环境、气氛的不同，艺术 家能体察到各种色彩，能见到各种不 同的色调。～旦形成调子的主导作 用确立，主观的色彩感应作用对于色 调的观察，有着非常重要的作用，特 别对色调美的发现和创造尤为突出 (如图1—92所示)。flash制作。
有 人能发现自然的色调之美感所在，有 人却漠然视之，无动于衷是无法找到 色彩之美妙基调的。色调是主客观 图1—92孤独的女孩一[法]柯罗 辩证统一的产物，是艺术实践中对自然光色及审美心理变化中得来的。从色彩三属性出 发，可以掌握色调的基本要领。以色相而言，有不同色相的调子；以纯度而言，有鲜艳的
调子和淡雅的调子；从明度而言，有暗调子和 亮调子；这样就可以从不同角度形成不同画 面的色调。可见，作品色调可以反映作者的 思想情感和创作意图，成为色彩的主旋律、色 彩美的主观反映。有艺术家强调，“能够鸣响 的是色调，而不是颜色；在自然中没有颜色， 只有色调。”色调是色彩的调子，调子是色彩 的组合，没有色彩就没有调子，它们互为依 托，相辅相成，作品的关键是有色彩的美和调 子的美。因此可以看出，色调有着极其丰富 的情感内涵，把握好色调对风景写生的表现 至关重要(如图1—93所示)。
中国第一代油画先驱们就已开始探索中国 意象油画的创新之路。那个时期的油画家除了 对西方古典油画的学习之外，还接受了西方现代 艺术的先进思想，涌现出了一批走在时代前列的 艺术先锋，林风眠、关良、吴大羽等油画家就是以 敏锐而独特的艺术眼光，将中国绘画中的民族元 图1—95 山潭一张钦若 素(线条、 形体、色 彩、空间 等)巧妙地 融入自己 的作品中， 表现出东 图1—94秋一林风眠 方艺术家独有的意象情怀(如图1—94所示)。
1)意象色彩中的“单纯化”
对单纯化的追求，画面上最终的形象表现为类 似中国画对形的最高追求——在似与不似之间，这 种“单纯化”的写意包含了“写”和“意”两个部分。 “写”指的是手段、手法，或者说的是作画的动机和目 的。写意更崇尚运笔随意自然而不事雕琢、因势利 导而不刻板，有很强的即兴性(如图1—95所示)。
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