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动画电影与绘画艺术有哪方面的渊源

时间:2018-10-30 15:25来源:卓想动画http://www.zxgzs.com 作者:QQ:610929375 点击:


动画电影与绘画艺术有哪方面的渊源

强小柏著.动画电影语言的技巧与运用.复旦大学出版社,2008.11.图2.4《南郭先生》    在吸收古代艺术方面还有一部影片成就突出,那就是《九色鹿》。这部影片 参考了北朝时期的石窟壁画中最具代表性的敦煌莫高窟壁画。在第257窟中有 “九色鹿王故事图”(见图2.5),讲述的是九色鹿救一个忘恩负义者的故事。古 代画家在一个长幅壁画中描述了故事中的几个关键细节,给创作人员以极大的 启发。然而,更吸引创作者的是壁画中主要角色的造型和色彩。鹿王四脚细长, 胸和大腿部分雄壮健美,体态的曲线显示它的与众不同,不但具备健步如飞的鹿 的特征,且有神的灵性。而那个忘恩负义者则体形修长,线条粗犷中稍加变化。

 动画片创作者在“九色鹿王故事图”的造型及色彩的基础上进行再创作,保留了 九色鹿的体形优点,在色彩上加上更多体现神秘感的强烈对比的着色组合,成就 了一部经典动画(见图2.6)。 强小柏著.动画电影语言的技巧与运用.复旦大学出版社,2008.11.2.充分吸收当代绘画大师们的 创新成果    我国动画电影与当代绘画艺术的 渊源颇深。一方面,众多当代绘画大 师的作品被拍成动画片,如国画大师 齐白石的作品被拍成《小蝌蚪找妈 妈》,山水画大师李可染的画作被演绎 为《牧笛》,漫画家张乐平的《三毛流浪 记》被拍成动画片等;另一方面,许多 绘画大师亲自参与动画片的设计,如 图2.6《九色鹿》 绘画大师张光宇、张正宇为动画巨片《大闹天宫》作造型设计,时任中央工艺美院 院长的张仃为《哪吒闹海》担任美术总设计师,漫画家韩羽为《三个和尚》设计人 物造型等,由此形成了动画电影与当代绘画艺术的良性互动。  

  为2008年设计奥运会吉祥物“福娃”的设计师韩美林,早在20多年前就为 剪纸片《狐狸打猎人》担任美术设计。韩美林在设计影片人物造型时,十分注重 运用变形和夸张的手法,在了解导演意图并对剧作的人物性格仔细研究之后,他 把主要笔墨放在人物造型最有本质意义的部分,对其进行夸张和变形处理。影 片主人公是个年轻猎人:颀长而单薄的身材,明显驼起的背脊,身穿一件略显长 的皮袄,还套上羊皮坎肩,皮领高高遮至脸颊,蜷缩着身子。那种对寒冬的害怕 直至对外部世界的恐惧,一副十足的胆小怕事的样子,在人物形象上表露无遗。 对这个反面角色,画家还突出了他的脸部特征:倒挂的眉毛,两条深深的腮沟, 一对失神的略显呆滞的眼睛,脸上总是一副愁眉不展、毫无勇气的哭丧神情(见 图2.7)。而那只狐狸呢?宽大饱满的额头;常常昂起头,眯起长长的眼睛,一副踌 躇满志的神情,加上那张灵巧的嘴、竖起的耳朵、黑黑小小的瞳孔,一看便知是个诡计 多端、花言巧语的厉害角色(见图2.8)。

画家在用色上也十分讲究,对这两个对立角 色采用冷暖色调相互映衬,鲜艳与暗淡互衬,更好地体现了角色的性格。该片于1980 年荣获南斯拉夫第四届萨格勒布国际动画片电影节美术奖,与成功的人物造型设计 是分不开的。


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