动画电影与绘画艺术有哪方面的渊源
动画电影与绘画艺术有哪方面的渊源
强小柏著.动画电影语言的技巧与运用.复旦大学出版社,2008.11.图2．4《南郭先生》 在吸收古代艺术方面还有一部影片成就突出，那就是《九色鹿》。这部影片 参考了北朝时期的石窟壁画中最具代表性的敦煌莫高窟壁画。在第257窟中有 “九色鹿王故事图”(见图2．5)，讲述的是九色鹿救一个忘恩负义者的故事。古 代画家在一个长幅壁画中描述了故事中的几个关键细节，给创作人员以极大的 启发。然而，更吸引创作者的是壁画中主要角色的造型和色彩。鹿王四脚细长， 胸和大腿部分雄壮健美，体态的曲线显示它的与众不同，不但具备健步如飞的鹿 的特征，且有神的灵性。而那个忘恩负义者则体形修长，线条粗犷中稍加变化。
动画片创作者在“九色鹿王故事图”的造型及色彩的基础上进行再创作，保留了 九色鹿的体形优点，在色彩上加上更多体现神秘感的强烈对比的着色组合，成就 了一部经典动画(见图2．6)。 强小柏著.动画电影语言的技巧与运用.复旦大学出版社,2008.11.2．充分吸收当代绘画大师们的 创新成果 我国动画电影与当代绘画艺术的 渊源颇深。一方面，众多当代绘画大 师的作品被拍成动画片，如国画大师 齐白石的作品被拍成《小蝌蚪找妈 妈》，山水画大师李可染的画作被演绎 为《牧笛》，漫画家张乐平的《三毛流浪 记》被拍成动画片等；另一方面，许多 绘画大师亲自参与动画片的设计，如 图2．6《九色鹿》 绘画大师张光宇、张正宇为动画巨片《大闹天宫》作造型设计，时任中央工艺美院 院长的张仃为《哪吒闹海》担任美术总设计师，漫画家韩羽为《三个和尚》设计人 物造型等，由此形成了动画电影与当代绘画艺术的良性互动。
为2008年设计奥运会吉祥物“福娃”的设计师韩美林，早在20多年前就为 剪纸片《狐狸打猎人》担任美术设计。韩美林在设计影片人物造型时，十分注重 运用变形和夸张的手法，在了解导演意图并对剧作的人物性格仔细研究之后，他 把主要笔墨放在人物造型最有本质意义的部分，对其进行夸张和变形处理。影 片主人公是个年轻猎人：颀长而单薄的身材，明显驼起的背脊，身穿一件略显长 的皮袄，还套上羊皮坎肩，皮领高高遮至脸颊，蜷缩着身子。那种对寒冬的害怕 直至对外部世界的恐惧，一副十足的胆小怕事的样子，在人物形象上表露无遗。 对这个反面角色，画家还突出了他的脸部特征：倒挂的眉毛，两条深深的腮沟， 一对失神的略显呆滞的眼睛，脸上总是一副愁眉不展、毫无勇气的哭丧神情(见 图2．7)。而那只狐狸呢?宽大饱满的额头；常常昂起头，眯起长长的眼睛，一副踌 躇满志的神情，加上那张灵巧的嘴、竖起的耳朵、黑黑小小的瞳孔，一看便知是个诡计 多端、花言巧语的厉害角色(见图2．8)。
画家在用色上也十分讲究，对这两个对立角 色采用冷暖色调相互映衬，鲜艳与暗淡互衬，更好地体现了角色的性格。该片于1980 年荣获南斯拉夫第四届萨格勒布国际动画片电影节美术奖，与成功的人物造型设计 是分不开的。
(责任编辑：卓想动画http://www.zxgzs.com)
